廖新的山水画给人的总体印象：峰岚叠嶂，深谷川流，云水交织，洋溢着阳刚壮美之风；山石生树，林泉潺潺，村居幽悠，弥漫着阴柔灵秀之韵。北方山水的磅礴雄浑和南方山水的华滋深邃，在此有机交融，浑然并呈。仔细观赏品味，他的山水在笔线墨痕构成之中，蕴涵着自然灵性灵气，造化奇趣野趣；也包孕着画家的情思与寄托，给人以“境生象外”的审美感受。

画家廖新

　　“师古人兼师造化”(黄宾虹语)是新安画派的优秀传统，也是中国画传承与创新的沧桑正道。廖新正是在这一传统正道上，长期探索，勤耕不辍，成果丰硕，卓有建树。

　　廖新师法古人是虔诚的，也是智慧的。清代石涛倡导“师古人之心”而非纯粹“师古人之迹”。这是“师古不泥”智慧的表达。我们从廖新的画中，可以隐约见出石涛笔墨与情性之奔放，渐江意境与禅心之冷静，梅清野老的绝尘超逸之天趣，宾虹学人的浑厚华滋之理趣，如此等等。然而，从山水的布局构图到笔墨语言，再到情趣意境，“似古人又不似古人”，有自家追求和个性面貌。尤其是他近些年作品，风格渐变，个性彰显，亦古亦今，自成境界，如《春藏乱花鸟声中》《鸿蒙道生》(2010)、《悟境禅生》《清幽境生》(2011)、《春境幽》《润春》(2012)、《霜秋情》《天地同生》(2013)、《朝露》《幽梦》(2014)等。

廖新作品

　　廖新师法自然是勤勉的，也是睿智的。唐代张璪主张“外师造化、中得心源”。这是“师法自然”睿智的启示。廖新年少时生活在皖西，曾长期受大别山的大山大水滋养；成为画家居肥以后又常去皖南采风，受黄山、白岳、新安的奇山秀水滋润。他常在这两地写生，生活积淀丰盈。我们从廖新的诸多“写生”作品可以看到：它不是“对景写生”的直观再现，也不仅是“目识心记”的形象呈现，而是“化景物为情思，无画处皆成妙境”的抒写表达。譬如，他近年来的《皖南写生》系列作品，状写山水，不似之似；质朴自然，不事雕琢；笔墨鲜活，气韵生动。他笔下那山林、那云水、那村居，有几分原始、几分野逸，似乎还有丝丝缕缕乡愁与惆怅，连同难以割舍之梦如《徽梦》《幽梦》《梦归》《梦入江南烟雨路》。