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于2006年被评为国家非物质文化遗产的界首彩陶，已经是界首市享誉中外的一张文化名片。然而，记者近日走访发现，这一发源于唐宋时期的陶器烧制工艺，在传承方面目前却依然不容乐观：销售、制作较为“小众化”，传承队伍后继乏人……如何使这一宝贵的传统技艺得以薪火相传，成为亟待解决的难题。
大师一身绝活 却后继乏人
作为界首彩陶工艺省级非遗传承人的卢莉华，可以说是“刀马人”的新“掌门”。但就是这样一位彩陶界的大师，却遭遇了一个不小的尴尬。
今年上半年，卢莉华的一位亲戚来到她的彩陶工艺厂，打算让自己的孩子跟随卢莉华兄妹学习彩陶制作。然而，正当卢莉华打算将自己一身技艺倾囊相授的时候，她的这位新徒弟却打起了退堂鼓——不学了。“他觉得整天和这些泥巴打交道太苦，也不体面。”卢莉华告诉记者，就这样她的非遗工艺传授计划，这次持续了一个多月，便戛然而止。
卢莉华所遇到的尴尬，是界首彩陶工艺在传承中后继乏人困境的一个缩影。
卢莉华告诉记者，在她的工艺厂里，正式参与彩陶制作的工人有十几个，学徒更不知道收了多少个，这些学徒、工人中也只有曹振亚、卢文龙等为数不多的两三个人，能够在拉坯等某些环节的制作工艺上算得上“学成出师”。
“学习彩陶创作工艺，首先就要和泥巴打交道，大多数人觉得太脏，而且学这行也赚不了大钱。”卢莉华说，这就导致很多年轻人不愿意从师学艺。此外，彩陶创作工艺需要一个较为漫长的过程，虽说初学时上手很快，但要想掌握纯熟的工艺，可能需要十几年，甚至更长时间的修习，这就导致很多原本对彩陶抱有兴趣的学徒，因缺乏坚守的耐心，最终半途而废。
对于这一困境，界首彩陶另外一位大师王京胜也深有感触。身为界首彩陶工艺的国家级非遗传承人，王京胜带过的学徒更是数不胜数。但他的这些徒弟中，能够说得上习得其真传的，却寥寥无几。用王京胜的话说，“我的徒弟中，都已经有两个去世了。”但自己的一身绝活却迟迟未能更好地传承。“这些泥坯，都是好几十斤，制陶前都要先用手揉制，现在的人还有几个愿意这样干。”王京胜无奈地说。
市场还待开发 彩陶艺术大众欣赏
“界首彩陶还有待于让更多的普通百姓去认识、欣赏。”对于界首彩陶制作工艺的传承困境，王京胜分析说，目前，界首彩陶更多的还是以公务礼仪性等用品形式走向市场，一方面作品销售受政策影响较大，同时也很难以商品形式走向普通民众，这就给彩陶制作规模化产业化发展带来障碍，进而限制了工艺传承队伍的扩大。
王京胜所说的问题，在卢莉华的彩陶工艺厂，也同样得到了体现。
卢莉华告诉记者，她的彩陶工艺厂去年全年销售收入在80万元左右，但这些作品的销售主要是以公务礼仪性用品来实现的，因此，随着今年政策出现变化，她厂里今年以来的销售收入也受到了影响。
卢莉华告诉记者，她和厂里的技术人员在传统的界首彩陶创作工艺上做出了不少创新——不仅突破了传统原有的红、黄、绿等传统釉色，作品器形上也有了不少改进，按理说更符合现代社会的审美标准，但由于销售对象范围的狭窄和市场开拓不够，厂里今年的总体销售收入肯定会出现一定程度上的减少。
“我们倒不是想赚更多的钱。”王京胜说，彩陶作品迟迟不能被更多的人赏识、认可，才是界首彩陶非遗传人更关心的，因为作品一旦不能被更多的民众赏识，也就意味着彩陶创作业很难有更多的资金支持。“虽然不是为了赚钱，但如果没有资金支持，也就很难去引导更多的人去学习、传承这项工艺。”
加大投入 实现非遗技艺薪火传承
7月18日，界首职业高中的学生，迎来了一堂风格独特的授课——界首彩陶制作。而他们的授课老师，正是王京胜。
事实上，作为界首彩陶工艺大师，给在校学生授课已经成为王京胜在陶器创作外的一项“常规”工作，让非遗传承人向学生传授非遗工艺，也是界首对彩陶工艺实行活态传承的探索之一。
为了破解界首彩陶在传承中的各种困境，界首市专门组织人员奔走在河南省郸城县、沈邱县和市里的各乡镇街道办事处，对“界首彩陶烧制技艺”等国家级非物质文化遗产项目中的代表性人物，进行了人物专访和表演技艺的拍摄，以及科学规范的录音、录像和摄影，目的就是建立彩陶这一非遗项目的传承人档案和数据库。
同时，界首市在建立“界首市非遗物质文化遗产保护中心”、“界首市彩陶研究所”和“界首彩陶研究会”等非遗保护机构的基础上，还先后建成了面向社会免费开放的“界首彩陶博物馆”、“界首市非物质文化遗产展示馆”，截至目前，该两馆已累计接待参观群众10万人次。
“今年底前，我们还要完成2000册《界首陶瓷》、3000册《中国界首彩陶发展论坛论文集》以及2000册《界首史话·界首市非物质文化遗产专集》和20000余份各类界首彩陶宣传画册的出版发行。”界首市文化部门负责人介绍，为了实现界首彩陶工艺的薪火相传，界首市将加大对彩陶非遗项目的生产性保护力度，在去年加大对彩陶文化产业资金扶持力度的基础上，今年将继续投入500万元，用以对外招商引资，建立界首彩陶文化园。 |
