在现代审美中，个性光辉越强烈的艺术，越能得到人们的尊重与喜爱。剧中人物形象塑造得成功与否，能否鲜活地立在观众面前，全在于演员能否利用各种表现手段来创造“这一个”。

　　戏曲是一种写意性很强的艺术，在剧中人物的塑造上，它要求“人物性格和艺术家情志的统一”。演员有怎样的人生观、价值取向、审美追求、文化修养等，都关乎着演员选择用怎样的手段、方式去表现人物。在黄梅戏《天仙配》“路遇”一折中，七仙女变为村姑，力图化为凡间女子，便有意地撞了董永一下，这一主动出击的行为该如何处理？严凤英运用的表现手段是：“撞过后很不好意思地跑开，背对董永，双手放在身前紧紧地拉扯自己的衣袖，同时又忍不住地转头，那欲看而又不敢看，时而偷视时而娇羞地低下头去。 ”这一组合的表演，把七仙女变为村姑后的大胆、质朴、甜美、羞涩表现得淋漓尽致。

　　《罗帕记》是黄梅戏经典剧目之一，该剧主要描述了尚书之女程赛金带着家中“罗帕宝”，嫁与举人王科举，两人相亲相爱，生活非常美满。然而，有一天“罗帕宝”被管家偷走，王科举又误认为是程赛金所赠，于是不分青红皂白地把身怀有孕的程赛金赶出家门，并修书一封，致使程赛金难归娘家。然而，磨难使得她绝地重生，含冤忍辱18载，育儿成人并考中状元，得以雪耻申冤。从戏曲行当上说，程赛金这个人物归为青衣类。虽属青衣行当，但她与黄梅戏《女驸马》中冯素珍这个人物完全不同。她们的出身、性格经历差别也很大。因此，抓住“这一个”是非常重要的。在全本戏中，程赛金这个人物年龄跨度大，感情变化丰富，一定要抓住这个人物的年龄线和情感脉络去挖掘、展开，选择最适合的表现手段去塑造人物。

　　在戏曲舞台上，念白是塑造人物的重要手段，老一辈艺术家就留下了“七分念白三分唱”说法。一个好演员，要根据规定情境和人物的性格，设计出符合特定人物性格的特定语言表达方式，以达到“这一个”的形象塑造。念白在强调高低紧慢、抑扬顿挫的音乐美的同时，更要强调吐字、节奏、力度和人物情绪的技巧性的展现。戏曲的演唱是塑造人物的重要手段，尤其是其中的重点唱段，它是描写人物心情、塑造人物形象的诗意般的艺术处理手法。有的观众可能对整部戏印象不深，但对演员的某段唱腔却津津乐道、记忆深刻。戏曲演唱是塑造人物性格的重要手段，是表现人物情感变化最突出、最有效的方法，作为戏曲演员，一定要着力研磨自己的发声、旋律的节奏、剧种的韵味等，做到声情并茂，人物形象鲜明。

　　人类在模仿自然、追求理想、实现超越历史的进程中，特别强调创造性、独特性。科学发明靠创造，艺术进步更要靠创造。作为一个戏曲演员，有着深厚的程式化的基本功训练，有着丰富的表演规范动作技巧，凭这些传统技艺，也可以在台上演出一个角色来，但要想在舞台上塑造出一个活生生的鲜明的“这一个”来，光靠老本是绝对做不到的。我们必须对人物形象有准确地把握，尤其强调对心灵深处的探求和发掘，重点思考此时此地、此情此景的人物内心状态，因为人的所思决定她的所行。(王丽)